书法艺术形成之初，及至各代，各家字体被后来人推崇、演绎，璀璨者繁之。周明志于道、游于艺、乐于斯，沉浸其中数十载，至今仍勤奋于案牍之前，挥洒楷书的古朴、端方。

时人皆把楷书作为书法的敲门砖，转入门后，大都把精力放在行书、行草、草书上面，概因他们可以来演绎狂放不羁，赢来一片叫好。周明却独不于此，而是倾注心力于楷书上面，终成一家风骨。

周明习书，源于幼时老师的启蒙。及至中学时出墙报、黑板报大受欢迎，故大学时买来字帖，开始系统学习书法。先习柳书，后攻颜体，先后遍临了颜、柳等各帖；行书则由近及远,先后临习过董其昌、赵孟頫、米芾、颜真卿等古代大家法帖。尤喜爱《兰亭》的清逸神俊、《圣教》的隽永洒脱、《祭侄稿》的厚重凝彩，草书则钟情于二王手札及孙过庭之《书谱》、智永之《真草千字文》。

周明的楷书书法可说是集各家所长，既有颜真卿的厚重、欧阳询的严谨，又有赵孟頫的飘逸、柳公权的清健。书法线条的千变万化经过周明自己的理解顿悟，赋予了线条全新的魅力，“线条本身是静止的，然而不同书体却给人以如此之大的“静与动”的感受。这也正是书法艺术的魅力所在，也是我的书法所要展示给大家的线条之美”。

近三十个春夏秋冬的临池不辍，周明对他为之着迷的楷书，付出了极大的心血，只为去感悟楷书的书形之美。先生最得意的作品是大楷创作的《心经》和小楷创作的《金刚经》。谈及当时的创作过程，周明说，“《心经》因为是大楷，下笔时要布局紧凑，容易写散；而《金刚经》是小楷，字数很多，容易致密，用笔时要舒展。周明认为，古人讲大字要紧密，小字要寬松，这是因为大字容易写散，所以一定要注意线条结构的紧凑；小字则容易写紧滞，所以要注意写得寬松一些。当时创作的时候，把握好了这两点，整个作品从技法上便浑然一体。”